Várias crianças são sujeitas a uma exaustiva experiência sonora. Testadas através de um longo e insensível questionário, são vítimas e testemunhas de diferentes manifestações de violência. Ivan, uma das crianças, ultrapassa tudo transcendendo-se misteriosamente. Tobi desafia-o e projectam-se para um mundo idílico onde é possível viver em harmonia.
Several children are subject to an exhaustive sound experiment. Tested through a long and insensitive survey, they are victims and witnesses of different forms of violence. Ivan, one of the children, overcomes it all by mysteriously transcending himself. Tobi dares him and they transport themselves into an idyllic world where it is possible to live in harmony.
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Super Natural é um filme que fala e escuta, que interfere e procura quem está à sua frente. A sua vontade é a de sair da tela para ver e escutar quem o olha, mas também para ser cheirado e visto para lá do que se vê. Super Natural é a saída do corpo, de todos os corpos, sobretudo do próprio. É como um super-poder e neste movimento, concentra-se na imagem, uma existência sensível com a qual se pretende falar. É por isso que este filme interpela e ambiciona ativar um efeito, um relaxamento hipotético, uma experiência sensorial para quem está fora da tela como se nela estivesse.
Super Natural is a film that talks and listens, that interferes and seeks out those who are beholding it. Its desire is to abandon the screen, to take a look at those who look at it, and listen to them, but also to be smelled and seen beyond what is being seen. Super Natural is a transcendent experience occurring outside of the body, of all bodies, but particularly of one’s own. It is like a super-power and, in this movement, it focuses on the image, a sensitive existence one intends to speak with. That is why this film aspires, in a speculative gesture, to activate an effect, a hypothetical relaxation, a sensory experience for those who are off the screen as if they were on it.
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“Vivo sentado, tal um anjo às mãos de um barbeiro.” Rimbaud Considere-se a associação, sugerida por uma barbearia, entre lâmina de barba e pena de escrever, pincel de barbeiro e de pintor, água, sangue e tinta. A correspondência entre as experiências do protagonista e a manifestação das coisas elementares. A luz que percorre o espaço, trespassa os corpos de todos os encontros: nos gestos, no movimento, nas sensações. E as imagens – neste diário das coisas perdidas – são figurações de uma perda, feridas sendo cauterizadas. Morning Shadows abraça esta torrente iluminada por um sol negro que irradia luz para a viagem circular de uma vida única.
“I spend my life sitting, like an angel in the hands of a barber.” Rimbaud Consider the association suggested by a barber shop between a razor blade and a pen, the brush of a painter and a barber, water, blood and ink. The way in which the main character experiences elemental things. The light travelling through space inhabits the body, its gestures, sensations and movement. The images – in this diary of lost things – represent loss and the healing of wounds. Morning Shadows tells the story of a unique life on its circular journey under the light of a brightening black sun.
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Normalmente pensa-se no espectador como estando numa situação de passividade em relação ao que se passa no ecrã, mas este filme quer aprofundar essa ideia: que tipos de espectadores podemos ser? Como tem evoluído a relação entre espectador e o ecrã? Qual é a história que se pode traçar?
Normally, the spectator is thought of as being in a situation of passivity in relation to what is happening on the screen, but this film wants to deepen this idea: what kind of spectators can we be? How has the relationship between spectator and screen evolved? What history can we trace?
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A Portuguese actress with a special interest in Westerns, goes to meet the Women of the American West. What are their roles? Not just in fiction, but in real life. Between Arizona deserts, Studios of Old Tucson and Rancho Linda Vista, here you can hear stories in the feminine of Old and New America.
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Citação: “Enquanto a contemplava, palavras exóticas atravessaram o espelho da minha mente como nuvens de Verão no céu”. Fim de citação.
Quote: “While I was watching you, exotic words drifted across the mirror of my mind as summer clouds drift across the sky”. Unquote.
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No seu ensaio visual, Leonor Areal convoca o espectador a olhar em detalhe para um filme centenário e para as dezenas de pessoas que surgem à saída de um concerto, a maioria homens, de fato completo e chapéu, muitos com bigode. Entre eles, procura-se Fernando Pessoa.
In her visual essay, Leonor Areal invites the viewer to look in detail at a centenary film and at the dozens of people who appear after a concert, most of them men, in full suits and hats, many with mustaches. Among them, the poet Fernando Pessoa is sought.
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Os operacionais de um sindicato criminoso eliminam-se durante a sua reorganização cíclica. Desse modo vão subindo a “escada da empresa” enquanto absorvem e acumulam a posição, as identidades e o género das suas vítimas. Baseado na novela policial de Dinis Machado, seguimos Gulliver e Armador que tentam jogar uma perfeita partida de xadrez.
Within a crime syndicate, operatives eliminate one another during it’s cyclical reorganisation. By Doing so they climb the “corporate” ladder as they absorb their victims position, identity’s and gender. Based in a crime novella form Dennis McShade (Dinis Machado) we follow Gulliver and Armador who try to play a perfect game of chess.
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“…assim o passado e o futuro fundem-se num único presente, na terrível e insólita vida do Pátio Maldito.” Ivo Andric
“… so that past and future merged in one single present , the strange, terrible life of the Damned Yard” – Ivo Andric
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